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[古装] 中国绘画 《红楼梦》融合了中国绘画的技法,在艺术上具...

2019-10-21 17:00:09 29 0

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中国 发表于 2019-10-21 17:00:09 |阅读模式

中国 楼主

2019-10-21 17:00:09

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一部《红楼梦》活似一幅千姿百态、色彩缤纷的人物长轴。我们试以“人物画”的眼光观之,以期窥见《红楼梦》写人艺术与中国绘画技法的某些关联与契合,触摸《红楼梦》写人艺术的某些美学特征。


中国绘画 《红楼梦》融合了中国绘画的技法,在艺术上具...-1.jpg


《红楼梦》剧照

一、精心绘制“天然图画”


《红楼梦》第17回《大观园试才题对额》中,贾宝玉因了稻香村分明是人力造作成的”而发了一通违众之论“古人云天然图画’四字,正恐非其地而强为其地,非其山而强为其山,即百般精巧,终不相宜”。诚如许多论者所指出的,贾宝玉的这一观点也代表着曹雪芹的看法。然而,我们这里要指出的则是,曹雪芹不仅对园林建筑、绘画艺术有如是主张,而且在人物塑造上也是主张写实的。在《纴楼梦》开宗明义第1回中,他就声明写这部书就是要把“我这半世亲见亲闻的几个女子”“事迹原委”“按迹循踪”“实录其事”“不敢稍加穿凿”。换言之,他就是要运用现实主义的笔触,绘制出他所熟悉的那群人物的“天然图画”


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《红楼梦》剧照

曹雪芹写人追求“天然”本色的特点,我们可以从三个方面略窥一斑。其一,描摹人物形貌的写生笔法。曹雪芹在作品第1回曾明白地表示对“千人一面”“才子佳人等书”的厌弃,他自然不会因袭这些陈腐旧套。《红楼梦》第1回写甄士隐家丫环娇杏及通过娇杏的眼睛写贾雨村,第3回写惜春,写黛玉,均用极简的文字,略予勾勒,既不用浓墨重彩写其“羞花闭月”,也不以其人品不佳而肆意丑化,直如国画之“写生”笔致,客观平实。


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《红楼梦》剧照

其二,慕写人物言语行止的传真技法。第3回写黛玉初到贾府,在贾母处摆了果茶,凤姐“亲自布让”时有一段与王夫人的对话,其中凤姐说王夫人“记错了,”“却是日用家常实事,是可信的。王夫人说“有没有,什么要紧”的话,极符合她的身份,富贵、大方。她虽已不理家事,但仍不失“顾问”之职,加上黛玉是贾母的亲外孙女儿,这份人情她自然要做得格外体面。至于王熙凤“先料着了”的一番话,当然是“机变欺人”之辞,但却极符合她这位善于卖乖弄巧的管家主妇的性格。《红楼梦》第41回有一段写巧姐与板儿玩具之争的文字,曹雪芹没有将孩童“成人化”,活现出童稚的真率可爱,对儿童心理把握得那样惟妙惟肖,显得天趣盎然这不正是一幅“天之自成,不是人力之所为的”“天然图画”吗?无怪乎脂砚斋在此批曰:“画工。”


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《红楼梦》剧照

其三,刻画人物性格的写实原则。曹雪芹写人物,自觉摒弃“开口‘文君’,满篇‘子建’”“千部一腔”,不仅一人一态,而且各有其“陋”。比如湘云这个被读者(也包括作者)所深爱的人物,作者就通过她的“经济之论”来暴露她身上的“禄蠹味”。诚如俞平伯先生所说:“作者对十二钗,是爱而知其恶的。所以如秦氏的淫乱,凤姐的权诈,探春的凉薄,迎春的柔懦,妙玉的矫情,皆不讳言之。即钗、黛是他的意中人了,但钗则写其城府深严,黛则写其口尖量小,其实都不能算全才。”唯其“不能算全才”,所以才真实。


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《红楼梦》剧照

《红楼梦》的次要人物也不简单化、概念化如第43回写尤氏料理为凤姐作生日的事,因见周、赵二姨娘“可怜见的”,就把她们的分子退还了,直令二人“千恩万谢”。脂砚斋在此有一段很好的批语:“尤氏亦可谓有才矣。论有德比阿凤高十倍,惜乎不能谏夫治家。所谓人各有当也。此方是至理至情。最恨近之野史中,恶则无往不恶,美则无一不美,何不近情理之如是耶?”


中国绘画 《红楼梦》融合了中国绘画的技法,在艺术上具...-6.jpg


《红楼梦》剧照

“求似”是中国现实主义绘画的基本要求之一。从谢赫的“应物象形”“传移模写”,到王若虚的“夫所贵于画者,为其似耳;画而不似,则如勿画”,再到郑板桥的“古之善画者,大都以造物为师,天之所生,即吾之所画”,一以贯之。曹雪芹正是这样,“取法自然”“实录其事”,不仅绘制出了“真的人物”(鲁迅语)“天然图画”,而且还收到了“正因写实,转成新鲜”的美学效果。


参考资料


《红楼梦》


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