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发表于 2019-8-13 23:02:41 | 显示全部楼层 |阅读模式
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活着是生命最基本的命题,如果脱离了活着,生活中的一切将无从谈起,所有的理想和希望,未来和抱负,爱与恨,苦与乐都成了空中楼阁。然而当活着和一个充满了悲悯的时代碰撞时,活着就不再是希望和未来的象征,而变成了个体和命运抗争的仅有手段。


1994年上映了一部张艺谋导演的电影《活着》,这部电影改编自余华的同名小说,以葛优饰演的富贵为故事主线,讲述了个体在时代的变迁中,在命运的洪流里活着的“不幸”“无奈”


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这部影片是张艺谋从摄影师转型导演之后的巅峰之作,这部作品也是张艺谋作为电影导演的一个分水岭,这部影片之后,包括张艺谋在内的国内导演的创作水平,出现了不同程度的下滑和转型,而张艺谋的《活着》,和稍早时陈凯歌导演的《霸王别姬》,代表了迄今为止华语电影的最高水准,而《活着》是当之无愧的张艺谋导演生涯的巅峰之作。


在这部影片中,张艺谋用尽可能简洁的镜头和构图,用一种看似客观的态度,向观众讲述了个体和家庭在时代的变迁中,不堪承受的生命之重,以及个体的命运,在时代洪流中的不能言说之轻。在这种轻与重的反差里,唯有活着,只有活着,才是个体对时代唯一能做的,必须要做的诉求和表达。


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富贵少爷出生在一个富有的地主家庭,衣食无忧,却嗜赌成性。在表现这段剧情时,影片中少有的采用了丰富的色彩和用光线营造出的,富有浓郁时代感的氛围,而这种电影画面的表达也象征着富贵的富有生活,在他的生命中仅仅是昙花一现,浮生若梦。这个开场,也为富贵此后所经历的命运无常,造化弄人做足了铺垫。


富贵不顾媳妇家珍(由巩俐饰演)的再三劝告,不理睬老父亲的讽刺和谩骂,在龙二(由倪大红饰演)和赌场老板共同设计的赌局里,很快输光了祖上传下来的所有家产。在偿还赌债的过程中,他的父亲在羞愤交加中,一命呜呼,而“如愿”的死在了生活了一辈子的祖宅中。


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父亲的“如愿”,象征着生命中有比活着更为重要的追求,而葛优饰演的富贵,却很好的诠释了影片的主题“活着”。在一个艰难的环境中,活着成了同命运抗争,在时代里挣扎的唯一手段,而银幕上富贵的沉默和隐忍,是对活着最好的诠释和注解。在龙二要为富贵找两个帮手搬家时,富贵沉重的一个摆手,充满了辛酸和悔恨,而此时他不再有任何情绪的宣泄,因为他明白,活着才是当下最基本的命题。


接下来银幕上的画面和光线,被张艺谋处理的非常的简洁和自然,而这种简洁和自然很好的表现了时光的自然流逝,让观众在观看影片时,就仿佛是自己曾经经历的一段往事,这种电影语言,很自然地将观众代入到了银幕中的故事里。家珍带着孩子回到富贵身边之后,富贵对生活重新燃起了希望,当他再次回到曾经的老宅中时,他已经释怀了往事,也原谅的曾经的自己,此刻他要履行作为一个丈夫和父亲的职责。他找到龙二,想借点钱做点小买卖,而龙二将自己曾经吃饭的家伙,皮影戏的工具箱交给了富贵。


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为了一家人的生活,富贵放下了曾经大少爷的身段,做起了皮影班主,这段故事情节,预示着富贵在命运面前的一次重生,而这次倔强的再出发,才是他无常命运的开始。一次表演的过程中,富贵被抓了壮丁,他和春生(由郭涛饰演)在枪林弹雨中,意识到了生命的脆弱,而此时他们许下了“活下去”的诺言,而这个诺言也贯穿了影片和他们的人生,以及当时那个时代的始终。


在活下去的激励下,他们利用一个老兵交给他们的经验,成功地躲过了一劫。在这部影片中,富贵没有任何过分的奢望,即使是在他曾经的宿敌龙二被枪毙的时候,富贵也没有感到复仇的快感,他只是在感慨,如果不是自己输掉了祖宅,那么被枪毙的人就应该是自己。


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在女儿哑巴之后,在儿子殒命之后,富贵和家珍,他们对命运和时代是敢怒不敢言,他们没有任何反抗的背后,是对活下去的渴求,是一种活着的不幸,是不幸之下,要继续的活着。而更具有黑色幽默意味的是,富贵活着的希望有庆,是被和他一起许下“活下去”诺言的春生,引发的事故砸死的。


而在有庆出事故的当天,是富贵为了儿子进步,而必须迫使疲惫不堪的儿子去学校,就是在进步的活着和活着之间,命运给富贵开了一个极具有讽刺意味的,残忍的玩笑。结果是所有活下去美好的愿望和巧合,取走了有庆的性命。


有庆死后,富贵和家珍将所有的恨意都加在了春生的身上,这个昔日的患难战友,当下的社会精英,无论如何都无法取得富贵和家珍的谅解,无论是命运的捉弄,还是现实的巧合,他们都只能将恨给予这个和他们一样生活在大时代洪流中的个体,因为春生是具体的,可被发泄的对象。


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在之后的很多年里,春生都没有取得家珍的谅解,无论他百般的讨好和逢迎,他都无法弥补曾经的“过失”。然而关于有庆的死,春生所为的,仅仅是一次意外的偶然,疲惫、倒车等诸多因素混合在一起才造成了有庆殒命的结果。


关于对春生的谅解,也是本片中,关于活着最好的诠释。在多次道歉和沟通无果之后,春生依然保持和富贵一家的关系,即使要面对家珍的冷遇,即使自己的境遇也很艰难。


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终于在一次事件中,春生的妻子也被迫自尽。当晚他来到富贵的家里,他渴望在自己生命终结之前,了结和老友一家的“债务”,在本片中有几处可以看到,其实生活中,总有些东西看似要比活着更重要。比如富贵的父亲希望在自己的老宅中离开这个世界的愿景,比如春生希望在生命的结束之前,了结和老友一家的恩怨。


洞察了春生意图的家珍,在春生人生的绝境之时,她选择放下了多年的心结,因为在当下的境遇中,她明白有庆的殒命和她自身的生活,并非是春生这个个体一人所为,我们都生活在拥有极强控制力的命运之下。得到鼓舞之后的春生,在生死的边缘被拽了回来。


影片中无论是富贵个人还是他的家庭,都在活着的边缘徘徊,用这样的一个故事,张艺谋用冷静直接客观的电影语言,让观众对这一家人的故事如临其境,在固定机位的镜头,自然光线的处理,质朴的构图中,观众们仿佛是在观看身边人的故事一样,经历了富贵一家,在时代洪流中,在命运的无常里,所经历的活着的无奈,以及还必须无奈的活着。活着成了富贵一家对命运无常唯一的,仅有的应答,而这种活着里,是一种人生的“不幸”,而这种多重的不幸,又构成了他们不幸的人生。


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