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[韩剧] 海上花 《海上花》:十九世纪末的老上海,青楼女子与客...

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发表于 2019-6-16 21:54:04 | 显示全部楼层 |阅读模式
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电影是一门凝滞时间的艺术。


时间,也是侯孝贤电影中的御用主角。


[风柜来的人]到“自传三部曲”,电影中的时间不断向过去回溯,恋恋风尘,打捞往事;“台湾三部曲”揭示了被遮蔽的近现代中国台湾历史,悲情男女,人生如梦;


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[恋恋风尘](1986)豆瓣8.5,IMDb7.8

[海上花]和[刺客聂隐娘]还原出了文字中的旧时盛景;[最好的时光]和[好男好女]分别并置了三段不同的时间,在现在、过去、将来之间穿梭跳跃。


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[海上花](1998)豆瓣8.1,IMDb7.5

[海上花]是侯孝贤所有作品中最特别的一部,从这部电影起,他脱离了个体经验和台湾的乡土背景,尝试将镜头对准了百年前的上海十里洋场。


这部汇集了梁朝伟、羽田美智子、刘嘉玲、李嘉欣、高捷、伊能静等一众明星的电影,于1998年入围戛纳电影节主竞赛单元,荣获当年亚太影展最佳导演和最佳美术指导奖、金马奖最佳美术指导奖和评委会奖,并被《电影手册》列为年度十佳第一名、《村声》杂志列为1990年代十佳电影第三名。


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梁朝伟 饰 王莲生

电影[海上花]改编自韩邦庆所著的吴语小说《海上花列传》,侯孝贤在读完张爱玲翻译的国语版本后,一下就被书中所写的“日常生活的况味”击中,当即决定拍成电影。


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电影[海上花]要捕捉的,就是时间与空间在当下的痕迹,以及人在这个痕迹中的姿态和神采。侯孝贤也说,“对我来说最困难的,是怎么恢复19世纪末青楼的那种氛围,因为谁也没见过”


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但是与小说最大的不同在于,电影砍掉了所有的外景戏。剧组原本希望在上海实地拍摄,但是当地有关部门不允许,且故事发生地 — 石库门附近的建筑有些已被拆除。最后,侯孝贤想通了,既然小说所刻画的本就是一个封闭的世界,那干脆自己搭内景,完全放弃外景。


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剧组在嘉义县的梅山搭建了三幢清末式样的建筑物,由黄文英担任设计,占地有半个足球场那么大,成本约三千四百多万台币(其中有日本松竹公司部分投资)。这个有限的空间,最终呈现在电影里的,是类似厅房话剧的舞台,你方唱罢我登台。


[海上花]以字幕开场:十九世纪末,上海英租界的高等妓院区,当时的人叫它“长三书寓”,接着是一个近8分钟的长镜头,一幅晚清上海风月场的浮世绘赫然再现。


镜头左右缓慢横横移,或循声而去,或随人而动。倌人与恩客,推杯换盏,说着不着边际的话,划拳声不绝于耳。摇曳的火光使时间变得浓稠而绵长,化不开的,尽是世纪末的人情冷暖。


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这样的长镜头贯穿电影始终,[海上花]100多分钟的电影里只由四十个镜头组成。一个镜头一场戏,多为中远景,观众跟随着镜头游走于人物之间,仿佛置身其中,可焦点的变化飘忽不定,又会让观众觉得格格不入。很长一段时间内,是看不清人物表情变化的。


这种带有实验性质的拍摄手法,使得电影的的结构变得破碎,观众看不到一条主线,片段之间的衔接,靠的是潜流于镜头下的“情绪蒙太奇”


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其中最值得玩味的,便是频繁出现的同动作镜头。这些镜头能让观众在被禁锢的空间里,真切感受到时间的流动。时间被具象化成日常的碎片,似乎可无限延宕。


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吃饭

在一口口水烟,一杯杯酒,一顿顿饭,一个个客人和一场场局中,时间就这样悄悄地溜走。这些动作被重笔勾勒,慢条斯理,有序规整,一如电影的运镜,既传达出冷静自持的旁观态度,又为时间的流逝赋予了格外的意蕴,隐喻着旧上海夜晚的绵长。


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喝酒

透过黯淡微弱的灯光,飘起的烟是时间的踪迹,变得清晰可见。故事时间等同于自然时间,时间进程近乎于零,在略带感伤的淡入淡出中,戏里戏外皆不知今朝是何年月。


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抽水烟

[海上花]为还原19世纪晚期上海的青楼生活所下的功夫,长镜头内的调度只是隐于电影表面的一方面,另一方面是可被直观感受到的,大量视听上的精致元素。


电影在背景中加入了京戏、评弹、昆曲等吹拉弹唱之音,只为尽可能真实地还原出老上海的风貌。人物的服装、首饰,房间内的陈设、器物以及色调,都追求极致的写实性,再现了彼时上海上流阶层的生活场景,也渲染出青楼内的浮华奢靡。


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就拿电影中四个女人的房间来说:荟芳里的沈小红,她的房间以深红为主色调,没有太多摆设,一如沈小红其人,孤傲执拗,特立独行;


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羽田美智子 饰 沈小红

周双珠的房间与她常穿的衣服一样,是蓝色的,显得稳重端庄;


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刘嘉玲 饰 周双珠

黄翠凤的房间是明快欢脱的金黄色,暗指她对自由的渴望和逃出高阁的决心;


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李嘉欣 饰 黄翠凤

张惠贞的房间与沈小红的类似,但她是轻佻的粉红。


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魏筱惠 饰 张蕙贞

除此之外,电影中的桌椅、酒壶、油灯、花瓶、首饰、水烟袋等数百件大小道具,都是在上海、南京、苏州搜寻,再以货柜运回陈设。房间内的一百八十扇雕花门窗,图案各不相同,是在越南雕刻完成后再运回安装。


就像[海上花]的文学顾问阿城说的那样,“那些镜头之外的,没用的东西,才能真正放映出当时的生活,要保证空间的密度,就要往房间里填充进没用的小东西”


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与其说[海上花]是一部电影,倒更像一件精美的时间的容器。它装下了长三书寓里的一颦一笑、吴侬软语、推杯换盏,装下了倌人与恩客间的生与死、聚与散、片刻的欢愉与长相厮守的决绝,也装下了无人得见的十九世纪末老上海。


(完)


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